Manifesta 「宣言」展(又名歐洲藝術宣言)
源起
‧ 時間：1996年
‧ 動機：有鑑於大型美術展傳統和定義，被威尼斯雙年展及卡塞爾文件
展樹立，展覽內容表現或被策劃人一手主導，或被各國民族主
義充斥，於是1996年幾評論家聯合在一起對外發表第一屆「鹿
特丹宣言」。
宗旨
‧ 突破傳統模式限制，另尋其他途徑組織美術展覽，並提供東歐共產國
家藝術工作者的發言論壇。
特點
‧ 1.無繪畫雕塑，作品完全在展出地就地取材，與當地人文、社會、建
築環境直接對話。
‧ 2.輪流接辦，即在一國展出後，下屆即由另一國接辦；展覽經費來自
各國政府。
‧ 3.無國家館、及名額制度，而倡導刺激滋長「歐洲創造活力」，使在
歐陸工作的藝術家、研究策劃員、畫廊、美術館之間形成緊密的藝
術網。
沿革
第一屆
http://www.manifesta.org/manifesta1/statemnt.htm
‧ 由五位當代藝術策展人組成，分別來自巴塞隆納的羅莎‧馬丁奈滋
(Rosa Martinez)、莫斯科的維克多‧米希阿諾（Viktor Misiano）、
維也納的漢斯‧歐布理斯特（Hans Obrist)、倫敦的安得魯‧瑞騰
（Andrew Renton)、布達佩斯的凱特林‧耐瑞（Katalyn Neray）。
‧ 他們從現行一系列主題中整理出思想脈絡，以「告別移民」為主題，
發展成包括75位藝術家12國家的展覽，於1996年在鹿特丹當代藝術
中心首次登場。
第二屆
http://www.manifesta.org/manifesta2/f/manifest.html
‧ 1998年策劃小組已減至三人，有巴黎、維也納(原籍奧地利，居住
在法國巴黎)的Robert Fleck；斯德哥爾摩的Maria Lind；布魯塞
爾的Barbara Vanderlinden，採無主題方式，邀請的藝術家也減至
47位，以配合地主國展出空間之容量，盡量使展覽規模人性化，策
劃人同時採取自由主題方式，但作品內容將避免哲學性的陳腔濫調，
而重視藝術家個人的實際經驗。
展出地的網絡模式：
1.盧森堡當代美術藝壇（Casino-Luxembourg-Forum d'art contemporain)
2.盧森堡國立歷史及藝術館（Musee national d'histoire et d'art)
3.盧森堡歷史文物村（Musee d'Histoire de la Ville de Luxembourg）
4. J. P. Pescatore-Villa Vauban博物館
5. C. P. C. A. 12，rue du Puits
6.盧森堡其它城市
展出時間：1998年6月28至10月11日
第三屆
http://www.manifesta.org/manifesta3/index.htm
‧ 展出地點：盧布爾雅那
‧ 策展人：原籍意大利，定居美美的佛蘭契斯哥‧波那米(Francesco
Bonami)、荷蘭的歐雷‧布曼（Ole Bouman）、斯洛伐克的
馬利亞‧希拉娃久娃（Maria Hilavajova）、奧地利的凱薩
琳‧隆貝格(Kathrin Rhomberg)。
‧ 策展概念：「疆界征候群」（Borderline Syndrome）
‧ 展出藝術家：近70位
第四屆
http://www.manifesta.org/manifesta4/index.html
‧ 地點：法蘭克福
‧ 時間：2002年5月底揭開序幕至8月25日，展期三個月。
‧ 規模：共計展出來自20多國家近80位年輕藝術家的創作計畫。
‧ 經費：總經費達210萬歐元（約190萬美金），其中40％ 用在支助藝
術家製作新作品上。
策展人
‧ 羅馬尼亞籍、索非亞當代藝術中心創辦人兼現任館長
依亞拉‧布諾娃（Iara Boubnova）
‧ 西班牙籍、現任巴塞隆納達比埃斯基金會策展人
奴莉亞‧瑪優（Nuria Enguita Mayo）
‧ 法國獨立策展人
史蒂芬妮‧童布蕾（Stephanie Moisdon Trembley）
策展方式
承襲前幾屆，亦採用網絡模式，動員了法蘭克福市的各大小美術館、藝術機構和空間：
藝術協會（Kunstverein）、藝術中心（Schirn Kunsthalle）、市立美術館
（Stadelsches Kunstinstitut）、法蘭克福美院附設Portikus展覽館、前工業用地
Frankensteiner Hof以及火車站、飛機場、河岸等公共空間等。
策展理念
以提拔新人為主的遊牧雙年展
‧ 刻意捨棄具有化約性的主題思考，拒絕提出一個明確主題，強調呈現歐洲年
輕藝術的多樣與複雜風貌。
‧ 策展人之一的童布蕾說，本屆Manifesta 旨在「織造出一個景觀，呈現不同世
界中所存在的張力、差距、相異、文化之間的過渡與流動、不同形態的現代性
以及在不同縫隙、間隔中的產生之物。」
特色
‧ 無明確主題亦或一個串連70多件作品的清晰思路或觀點
‧ 「資訊空間」的大量擴張，旨在超越單單一項視覺性展覽，它同時試圖建立
藝術資料庫，並藉由這些資料的分享與交流，發展一個泛歐洲藝術合作網絡。
批評：
‧ 藝術思想或潮流的更新速度並沒有一般人所想像地快速。(童布雷)
‧ 雖然藉由大量的資訊建立起藝術家資料庫，但也因為資訊大量的膨脹，每個
藝術家的個人資料並不如想像中的豐富。
‧ 無可避免的商業化
‧ 政治姿態顯露，使作品流於口號的呼喊與教條式的說理。
Manifesta與台灣的C02「台灣前衛文件展」的比較：
相似的地方有：
1. 以新起的年輕藝術家為主(年輕指的是創作資歷)，強調開放、自由與多元。
2. 不預設主題(仍有其策展概念，但無明確的主題訴求，或是從一連串的系列主
題中整理出思想脈絡以作為主題)
3. 策展地點採取網絡模式，串聯各單位機關的場地作為展演空間
4. 作為對當下新興藝術創作的觀察，並對藝術家作資料整理。
以上各點可說是C02相較於台灣當前大型美術展所發起的理念，不同的是Manifesta
是由策展人於每兩年的雙年展期間，奔波於歐洲各地的藝術家工作室，以作為對他們創
作的了解，並從中挑選出可參展的藝術家，就這點而言，C02的徵件報名相較之下是更為
開放的，可藉由這樣一個開放自由的平台形式，以達到對台灣新興創作者觀察的普查目
的，這也是C02發起人的企圖心。
第五屆
http://www.manifesta.es/cas/manifesta/quees.htm
第六屆(被取消了)
http://www.manifesta.org/manifesta6/index.htm
歐洲宣言雙年展（Manifesta 6） 雙年展將第一次演出法庭相見的情節！
http://www.oui-blog.com/emerson/archives/017666.html
參考資料
‧ 宣言網站
http://www.manifesta.org/index1.html
‧ 文建會-世界重要國際性視覺藝術展資訊及競賽
http://www.cca.gov.tw/Culture/Arts2/
‧ 美術同盟網站(簡)
一場失焦的盛宴,余小蕙 2002/7
http://arts.tom.com/zhanlan/Manifesta/index.php
延伸資料：
C02台灣前衛文件展
C04台灣前衛文件展：藝術轉近
C04台灣前衛文件展-失語 (鳳甲美術館)
http://www.hong-gah.org.tw/info/20041120/main.htm
C04台灣前衛文件展-閒暇、慶典、恩寵(東吳大學城區部藝文中心)
http://co4.blogspot.com/
C06「度」(Do)台灣前衛文件展
http://www.co6.deoa.org.tw/index1.htm
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